หน้า 10 ตัวอย่างพระแก้วที่ผิวตึงเรียบเนียนดี

สำรองพื้นที่

 

สารบัญ

หน้า 11 ได้วัดความหนาของพระแก้ว ๒๕ พุทธศตวรรษแล้ว ขนาดหน้าตัก 5 นิ้ว วัดที่หน้าอก มีความหนา 40 ถึง 45 ม.ม. จะตรงกับตารางการอบบันทัดที่

หน้า 11 ความคิดเห็นที่ 7 เป็นต้นมา เรื่องการเลือกพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษที่มีการทำผิวภายนอก เช่น ชุบกะหลั่ยเงิน กะหลั่ยทอง

 

ตารางการอบลดอุณหภูมิของพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษที่ถูกต้อง ที่สร้างจากแก้วโซดาไลม์ซิลิก้า ขนาดหน้าตัก 5 นิ้ว วัดที่หน้าอกที่มีเนื้อแก้วตรงนั้นตันๆ จะมีความหนาประมาณ 40 - 45 ม.ม. ใช้ตารางบันทัดที่ 5 จากบนลงล่าง



ใช้เวลาการอบจาก 516C จนถึงอุณหภูมิห้อง รวม 56 ชั่วโมง ดังนั้น อดีตที่เคยทำมา โรงงานแก้วส่วนมากที่ใช้เวลาอบไม่ถึงไฟ จึงเป็นสาเหตุให้แก้วยังคงมีตัวเครียด หรือ Stress อันเป็นเหตุให้พระแก้วแตก ร้าว หัก บิ่น ปริ ปูด ต่อมาอีกหลายๆสิบปี พอผ่านมาเกิน 50 ปีไปแล้ว ปัญหานี้จึงค่อยคลายลงจากการอ่อนแรงของตัว Stress ที่เขาเบาลง เพราะกาลเวลา แต่ก็ยังอาจมีผลอยู่บ้างไม่มากก็น้อย*

หมายเหตุ
* = ยกเว้นรุ่นที่แทงลิ่มเดือย หรือเดือยตัวผู้ขึ้นไปถึงหน้าอกตรงบริเวณราวนมขึ้นไปถึงใกล้คอ

 

แต่ถ้าสร้างจากแก้วคริสตัลสูตร 24% - 30% PbO ต้องใช้ตารางใบนี้นะครับ เพราะเป็นแก้วคนละชนิด

บันทัดที่ 5 ความหนา 40 - 45 ม.ม.

 

ใบนี้นะครับ



ใช้เวลา Annealing ลดจาก 430C ลงมาถึงอุณหภูมิห้อง 39 ชั่วโมงครึ่ง หรือประมาณ 40 ชั่วโมง ภายใต้เงื่อนไขเดิมคือ ถ้าเป็นแก้วที่แทงลิ่มเดือยจากใต้ฐานถึงราวนม หรือใกล้คอ ก็สามารถลดด้วยบันทัดอื่นได้ ซึ่งผมขอตรวจให้ละเอียดอีกครั้งหนึ่ง

 

สรุปเรื่องระยะเวลาการอบลดอุณหภูมิในพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษขนาดหน้าตัก 5 นิ้ว 5 นิ้วครึ่ง ถ้ารอยโพรงอากาศมาจากใต้ฐานถึงท้อง มาถึงแค่สะดือ หากเป็นแก้วโซดาไลม์ซิลิก้า (แก้วที่ใช้สร้างพระแก้วร้อยละ 99.99% ) ต้องใช้เวลาการอบ 56 ชั่วโมง หากเป็นแก้วคริสตัลเกรด 24-30% PbO (ตะกั่ว 24-30%) (แก้วที่ผมใช้สร้างพระแก้วหลังจากปี พ.ศ. 2550 เป็นต้นมา ซึ่งนับได้แค่ 0.000001% เมื่อเทียบกับทั่วไป)* ต้องใช้เวลาการอบ 40 ชั่วโมง

หมายเหตุ
* = ในอนาคตอันใกล้นับจากนี้ หากอนุชนคนรุ่นหลังจะสร้างพระแก้ว 25, 26, 27, 28 พุทธศตวรรษ ผมขอแนะนำว่า ควรใช้เป็นแก้วคริสตัล เพราะสิ่งล้ำค่า เป็นรูปเคารพบูชาสูงสุด เราควรใช้ของดีไปเลย อีกประการคือทำการซ่อมบำรุงแก้ไข หรือตกแต่งได้ง่ายกว่าแก้วชนิดอื่นๆมาก เพราะความแข็งของแก้วคริสตัลนั้นไม่น่าจะเกิน 5 โมสเกล ในขณะที่แก้วอื่นอาจจะถึง 6 หรือเกือบๆ 7 โมสเกล

 

ความคิดเห็นที่ 7

เรื่องการเลือกพระแก้ว ๒๕ พุทธศตวรรษที่ทำผิวภายนอกมา เช่น กะหลั่ยเงิน กะหลั่ยทอง (ตามความคิดเห็นของผมนะครับ อาจถูกใจหรือขัดใจหลายท่าน โปรดให้อภัย)

 

ความคิดเห็นที่ 8 (ค.ห. 8)

ก่อนอื่นต้องทราบว่า จากวิชาทำปฏิมากรรมแก้วจริงๆนั้น เราชาวช่างแก้วมีการทำการติด/ปิดแผ่นทองคำเปลว 100% และแผ่นเงินเปลว 100% ใต้ผิวแก้วในทุกระดับความลึกของใต้ผิว เช่น ลึกไม่กี่ ม.ม. จนถึงกับลึกใต้ผิวแก้วลงไปเป็นนิ้ว แต่เนื่องจากเราคนไทย....... ผมไม่อยากพูด เอาเป็นว่า คนทั่วไปไม่ได้คิดอย่างผม ทั้งๆที่สมัยนั้นเรามีความพร้อมทุกด้าน และต้นทุนก็แพงขึ้นมาแค่หลักสิบเท่านั้น แต่ถ้าเป็นสมัยนี้ราคาทองไม่ใช่บาทละ 300 บาทเหมือนในอดีต (แต่ทำไมเมืองนอกเขายังใช้ติด/ปิดแผ่นทองคำเปลวมาถึงทุกวันนี้ ราคาทองบาทละ 60,000 - 70,000 บาท แต่พอทำเป็นแผ่นทองคำเปลวขนาดมาตราฐานปัจจุบันก็แค่แผ่นละ 8 บาท ติดทั้งองค์ก็แค่ 180 - 200 บาท) พวกเราเพียงขาดจิตใจที่จะสร้างของสูงสุดเองต่างหาก

 

ค.ห. 9

พวกเราคนไทย จึงหันไปเลือกกะหลั่ยเงิน กะหลั่ยทองจากโรงงานชุบกะหลั่ยทั่วๆไป สมัยนั้นน่าจะประมาณค่าชุบ 1 บาทไม่เกิน เพราะผมมาชุบโคมไฟของผมที่มีขนาดใกล้เคียงกับพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษในปี พ.ศ. 2523 - 2525 เขาคิดค่าชุบชิ้นละ 5 บาท

 

ค.ห. 10

นอกจากการกะหลั่ยเงิน กะหลั่ยทองแล้ว ยังมีการชุบผิวรุ้งในหลายๆความหนาของรุ้ง หรือจะพูดอีกอย่างว่า ชุบรุ้งเข้ม หรือ ชุบรุ้งปานกลาง หรือชุบรุ้งจาง

 

ค.ห. 11

ราคาค่าชุบรุ้งจะถูกกว่ากะหลั่ยมากๆ อาจจะไม่ถึง 30% ของราคาค่ากะหลั่ย

 

ค.ห. 12

นอกจากการทำกะหลั่ยงิน กะหลั่ยทองแล้ว นอกจากการชุบรุ้งแล้ว ก็ยังมีบางแห่งใช้สีพ่น เช่น สีเงินสีเปรย์ สีทองสเปรย์

 

ค.ห. 13


คนไทยยุคโบราณถึงยุคกลาง คือตั้งแต่ประมาณ พ.ศ. 2400 ถึงประมาณ พ.ศ. 2530 คนไทยโบราณมักนิยมชมชอบการปิดทองคำเปลวแท้ๆให้พระบูชาประจำบ้าน บางบ้านติด 1 แผ่น ส่วนมากจะติดที่หัวใจ หมายถึงสมปราถนา ในขณะที่หลายบ้านติดมากกว่า 1 แผ่น และยังมีบางบ้านติดทั้งองค์ทับลงไปเลย ไม่ว่าพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษจะมาเนื้ออะไร สีอะไร

ที่สำคัญคือ บางบ้านทาวัสดุที่ทำให้ทองคำเปลวติดได้แน่น เช่น รัก หรืออื่นๆ

 

ค.ห. 14

ปัจจุบันปี พ.ศ. 2569 แล้ว ผู้คนมักนิยมให้พระแก้ว 25 พุทธศตวรรษที่ตนเลือกซื้อมา ปล่อยให้เป็นสีเดิมๆที่เขาเป็นมา คือเขามาสีอะไร ผิวอะไร ก็ปล่อยสีเดิมไว้อย่างนั้น

พ่อค้า แม่ค้าพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษบางรายอาจมีการทำสีผิวใหม่ เช่น ชุบรุ้งใหม่ พ่นสเปรย์สีเงิน สีทองในบางส่วนหรือทั้งองค์ หรือบางท่านอาจจะมีเทคนิคของแต่ละท่าน เช่น การล้างผิวให้เห็นเนื้อแก้วให้ได้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ เช่นนี้ก็มี

 

ค.ห. 15

ยังมีการทำผิวแก้วอีก 2 ชนิดที่เปลี่ยนผิวแก้วไปตลอดกาล เมื่อออกจากโรงงานแก้วไปแล้ว โอกาสที่จะกลับมาเป็นผิวเดิมก็แทบจะไม่มีทางเป็นไปได้ นั่นคือ

1 การกัดกรดกัดแก้ว ทำให้ผิวแก้วเป็นผิวฝ้า

2 การพ่นทราย

ผิวพระแก้วจะเป็นเช่นนั้นไปตลอดกาล และทางเดียวที่จะแก้ไขให้กลับมาเหมือนเดิมคือ การกัดกรดให้กลับมา ซึ่งจะยากมากๆถ้าไม่ได้กลับมาพบช่างกัดกรดที่เก่งมากๆ

 

ค.ห. 16

มาทบทวนนะครับ การทำผิวพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษที่ทำมาตั้งแต่อดีตถึงปัจจุบัน คืออดีตเคยทำมาแล้ว บางองค์ผิวที่ทำเริ่มเสื่อม หรือหลุด ร่อนไป บางองค์ไม่มีใครทำผิวใหม่ แต่บางองค์ก็ได้พ่อค้าเอาไปทำผิวให้ใหม่ มีทั้งที่ฝีมือดี ฝีมือปานกลาง และฝีมือไม่ค่อยจะดี ดังจะทบทวนต่อไปนี้

ค.ห. 9 กะหลั่ยเงิน กะหลั่ยทอง มีการทำทันทีที่ออกจากจากโรงงานแก้วโดยเป็นคำสั่งของสำนักต่างๆตั้งแต่ พ.ศ. 24XX และสิ้นสุดการกะหลั่ยเมื่อประมาณ พ.ศ. 252X

 

ค.ห. 16 (ต่อ)

ค.ห. 11 การชุบรุ้ง เริ่มมีการชุบรุ้งของพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษที่ทันทีที่ออกจากโรงงานแก้ว โดยสำนักต่างๆตั้งแต่ พ.ศ. 249X ถึงประมาณ พ.ศ. 2535

หลังจากปี พ.ศ. 2525 มีพ่อค้าพระแก้วบางคน พอได้พระแก้วมาหลายๆองค์ ถึงแม้จะต่างสำนัก ต่างขนาด ต่างสี ต่างเนื้อ ก็ส่งโรงงานชุบรุ้งได้ โดยโรงงานชุบรุ้งส่วนมากไม่เกี่ยงจำนวน ไม่เกี่ยงใดๆทั้งสิ้น และราคาก็ไม่ยกสูงขึ้นเหมือนโรงงานกะหลั่ยเงินกะหลั่ยทอง กล่าวคือถ้าเป็นโรงงานกะหลั่ยเงินกะหลั่ยทอง ถ้าจำนวนน้อย เขามักจะขอราคาสูงขึ้นกว่าที่ทำจำนวนมาก โรงงานชุบรุ้งที่ผมรู้จักเช่น มุยกวง อัธยาศัยใจคอดีมาก พูดจาดีตั้งแต่ยุคคุณพ่อคุณแม่เขา มายุคลูกเขาก็ยังดีมาก และงานชุบรุ้งนี้เขาออกรับงานทั้งงานแก้ว งานพลาสติค เขารับหมด เข้าใจว่ารุ่นหลานเขาก็คงจะยังอัธยาศัยดี เรียกว่า 3 ช่วงแล้ว

ทุกวันนี้ใครๆก็สามารถส่งพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษไปให้โรงงานชุบรุ้งชุบใหม่ได้ โดยคนรับงานของเขามีกระจายอยู่ทั่วไป ส่งองค์เดียวก็ได้ (แต่ผมขาดการติดต่อจากเขามาหลายปีแล้ว ที่ทราบก็เพราะผมเองก็เคยส่งงานให้เขามาในอดีต)

 

ค.ห. 16 (ต่อ)

ค.ห. 12 การพ่นทับด้วยสีสเปรย์สีเงิน หรือ สีทอง หรือ บางท่านใช้สีอะคริลิคทาที่เป็นสีเงิน หรือ สีทอง (ถ้าทาทับส่วนมากจะเป็นสีทอง)

ในกรณี ค.ห. 12 นี้ บางท่านที่เขาไม่ใช้สีเงิน หรือ สีทอง แต่หันไปใช้สีอื่นๆก็เคยเห็นเหมือนกัน แต่น้อยมาก (ถ้าเทียบกับสีเงินหรือสีทอง)

 

ค.ห. 16 (ต่อ)

ค.ห. 13 การใช้แผ่นทองคำเปลว 100% ทองคำแท้ปิด/ติด จะลงรักหรือทาวัสดุช่วยยึดติดก่อนหรือไม่ก็ตามตั้งแต่ 1 แผ่นขึ้นไป กระทั่งถึงกับปิดทั้งองค์

ในกรณี ค.ห. 13 นี้ นอกจากแผ่นทองคำแท้แล้ว ก็เคยพบการใช้แผ่นทองวิทยาศาสตร์ก็มี

ในกรณี ค.ห. 13 ผมก็เลยขอบอกแก่ทุกท่านทราบว่า ความจริงเขามีขายแผ่นเงินเปลวแท้ และแผ่นเงินเปลววิทยาศาสตร์ด้วย หากท่านที่อยู่ในวงการปั้นแก้วมือเปล่าฟรีฟอร์มในอิตาลี ก็หาซื้อขายได้ เพราะช่างแก้วที่มูราโนและยุโรป รวมทั้งช่างแก้วในสแกนดิเนเวียเขาใช้ติด/ปิดเงินหรือทองใต้ผิวแห้งมานานกว่า 150 ปีแล้ว